敦煌归来后的生活，仿佛湍急河流汇入开阔江面，呈现出一种异常的平静。


    阮糖将大部分精力投入到“青黛基金会”的筹建，和母亲手稿的整理出版中。


    那些泛黄的纸页上，不仅记录着“盘古”的雏形，更闪耀着母亲对科技与人文关系的超前思考。


    秋意渐浓，梧桐叶落。


    这日，阮糖正在基金会临时办公室审阅一份青年作家的资助申请，手机响起，是二哥阮砚松打来的。


    “糖糖，忙不忙？”


    阮砚松的声音带着一丝刻意压制的急切。


    “还行，在看稿子。二哥，有什么事吗？”


    阮糖放下笔，揉了揉眉心。


    “是故宫博物院书画部那边，出了件大事。”


    阮砚松语速加快，“‘唐宋翰墨精华展’的镇展之宝，那幅唐代韩幹《照夜白图》摹本，在前期检查时发现了一处极其隐蔽的暗伤，在画心马首鬃毛的关键位置，绢素断裂，颜料也有剥落，情况很棘手。”


    阮糖坐直了身体：“专家们怎么说？”


    “国内顶尖的几位书画修复大师都看过了，损伤位置太刁钻，修复难度极大，谁都不敢轻易下手。


    怕一个不慎，毁了画意，造成永久性损伤。展览开幕在即，时间紧迫，王院士他也在专家组里，是他力排众议，向我推荐了你。”


    阮砚松语气带着鼓励，“糖糖，王老师说你的眼力和对古物材质的理解远超常人，他觉得你可以试试。”


    阮糖脑海中浮现出那位和蔼睿智的老者形象。


    在学校考试时她答完卷觉得无聊，便随口说了一嘴，没想到王老师一直记着，并在这种关键时刻想到了她。


    她出于个人兴趣，学习了许多冷僻的古代技艺，其中就包括书画修复。


    她的精神力和对微观能量的感知，在这种极需耐心和精准的领域，似乎有着天然的优势。


    这些，她无法对二哥细说。


    “我知道了二哥。”阮糖的声音依旧平静，


    “把地址和联系人给我，我过去看看。”


    故宫博物院书画修复室内，空气凝重得仿佛冻结。


    巨大的修复案台上，铺陈着那幅珍贵的《照夜白图》摹本。


    画中骏马神采飞扬，昂首嘶鸣状欲破绢而出。


    然而在马首关键鬃毛部位，那道细微却刺眼的裂痕，以及周边因颜料剥落形成的空白点，如同绝代佳人脸上的伤疤，让围在案旁的几位白发专家面色沉郁，叹息声此起彼伏。


    “老周，你那‘全色’的法子风险太高，颜色稍有不协，整幅画就完了。”


    “关键是接笔，这笔意是韩幹的‘骨’，接不好，马就失了神。”


    “时间太紧，真是要了老命了……”


    这时，门被推开，阮砚松引着阮糖走了进来。


    瞬间，所有目光齐刷刷投射过来。


    看到阮砚松身后是一位如此年轻的姑娘，几位老专家眼中难以掩饰地流露出惊讶和深深的疑虑。


    这可不是看几本鉴定书就能解决的场合，这是需要数十年手上功夫和深厚学养支撑的实战！


    书画修复部的主任，一位姓李的研究员迎上前，脸上带着客套而勉强的笑容：


    “砚松，这位就是……阮糖阮小姐？”


    “是的，李主任。这是我妹妹，阮糖。”阮砚松介绍道，语气坚定。


    阮糖穿着简洁的米白色针织衫和深色长裤，长发松松挽起，不卑不亢地开口：“各位老师好。”


    一位心直口快的老专家忍不住开口：


    “阮小姐，你……以前独立处理过唐代绢本的修复吗？


    这《照夜白图》非同小可，万一……”


    阮糖没有直接回答，她的目光已然被案台上的古画完全吸引。


    那眼神瞬间变得专注而深邃，仿佛穿透了千年时光，在与画作本身进行无声的交流。


    她缓步上前，在得到李主任略显犹豫的首肯后，从随身携带的一个朴素帆布包里取出一双白色细棉手套，动作流畅地戴上。


    她没有立刻动手，而是俯身，屏住呼吸，目光如同最精密的扫描仪，仔细审视着损伤处的每一根断裂纤维、每一片剥落的颜料，以及周边绢素的经纬走向和色泽变化。


    她伸出手指，在距离画面极近处悬空感受，似乎在捕捉某种微妙的能量场。


    片刻后，她直起身，对旁边的助手轻声吩咐，


    “麻烦，请给我侧光打灯，再要一些纯度最高的蒸馏水，还有……最细的鼠须笔和几样基础矿物颜料。”


    助手看向李主任，李主任看了看一旁目光鼓励的王院士，终于点了点头。


    设备与材料备齐，阮糖调整灯光角度，让光线几乎平行射向画面，仔细观察损伤处的微观阴影。


    她又用最细的棉签蘸取微量蒸馏水，在画心不起眼处极轻地点触，测试绢素的吸水性、韧性和颜料的稳固程度。


    这一系列动作沉稳、专业，不带一丝多余，让原本心存轻视的专家们稍稍收敛了神色，不由自主地靠近了些。


    阮糖拈起一枚特制的、细如牛毛的挑针。


    这是她根据资料自己打磨的，手腕悬空，力道轻柔得如同羽毛拂过，开始清理断裂处的杂质和翘起的细微纤维。


    动作精准、稳定，每一次下针都恰到好处，既消除了隐患，又丝毫未伤及原画绢素。


    清理完毕，她换了一把微型刮刀，蘸取自己现场用古法调配的、与原画绢素底色完美融合的补绢浆料，用刀尖以一种近乎刺绣的细腻手法，将浆料一点点填入裂缝。


    她利用手腕的巧劲，让浆料充分渗透到纤维内部，表面却只留下极薄近乎无形的一层。


    然后是最考验功底的补笔。


    所有人的心都提到了嗓子眼，呼吸都放轻了。


    阮糖换上一支极品鼠须笔，在色碟中耐心地调试着墨色与石青、石绿等矿物颜料。


    她调试的过程异常缓慢，反复与原画残留色迹比对，在不同光线下观察，直到颜色达到近乎完美的融合。


    她深吸一口气，执笔的手稳如磐石。


    笔尖落下，并非生硬地填补空白，而是顺着原有笔断意连的线条气韵，以一种引导而非创造的方式，轻轻接笔。


    她的笔触灵动而内敛，仿佛不是自己在画，而是让画中原本被中断的生命力，通过她的笔尖重新流淌，连接起来。


    破损的鬃毛线条在她笔下逐渐恢复连贯，那股照夜白马特有的桀骜与勃发之气，重新凝聚、喷薄欲出。