在全球单一市场的第二大票仓地，日本。


    《爱》同样掀起了一股狂热的观影浪潮。


    这不仅仅因为小日子最喜欢追捧欧美电影的喜好，还因为李陆以一部能引起他们共鸣的《入殓师》，一举轰开了日本的电影市场。


    以至于，李陆成为了继老谋子之后，第二位在日本影视圈榜上有名的华人导演。


    5月18日，东京，《电影旬报》编辑部。


    主编石川次郎盯着来自戛纳的传真，手指在桌面上敲击出急促的节奏。


    窗外是东京涩谷的霓虹灯海，但此刻他的心思全在那部华语片上。


    3.8分？他转向资深影评人佐藤忠男，继《入殓师》之后，李陆再次征服了欧洲三大？


    不仅是征服，还是超越，佐藤忠男摘下老花镜，《入殓师》讲的是死亡的职业，是的死亡。《爱》讲的是爱情的死亡，是的死亡。这是更普世的主题，更深刻的命题。


    石川次郎站起身，走到窗前：给我订去戛纳的机票。还有，联系是枝裕和，我要他的评论。如果李陆能拍《爱》，我们日本导演为什么不能？


    5月19日，《电影旬报》特刊。


    标题为【李陆与小津安二郎的跨时空对话——《爱》的东方美学】


    主文：佐藤忠男


    在卢米埃尔大剧院看完《爱》，我第一个想到的是小津安二郎的《东京物语》。


    同样的低机位，同样的静止镜头，同样的主题（虽然《爱》是）。


    但李陆不是简单的模仿，他在小津的基础上，加入了现代性的焦虑。


    小津的《东京物语》中，老夫妻去东京看望子女，却发现子女忙于自己的生活，无暇顾及父母。


    最终老夫妻默默离去，母亲去世，父亲独自面对余生。


    这是1953年的日本，经济起飞前夕的传统社会。


    李陆的《爱》中，老夫妻甚至不需要去东京——他们被遗忘在老洋房里，女儿在燕京忙于事业，一年只来探望一次。


    这是2005年的华夏，经济腾飞中的现代社会。


    变的是时代，不变的是孤独。


    游本仓的表演让我想起了笠智众——小津的御用演员。


    同样的克制，同样的隐忍，同样的不表演的表演。


    但游本仓比笠智众更——笠智众的角色还有尊严，还有社交，还有酒。


    游本仓的陈敬文只有护理，只有等待，只有失去。


    吴燕淑的表演则让我想起了原节子。


    原节子在《东京物语》中饰演的儿媳，是小津理想的女性形象——温柔、孝顺、隐忍。


    但吴燕淑的苏婉仪更复杂——她曾是独立的钢琴教师，现在却要完全依赖丈夫。


    她的眼神中有不甘，有感激，有愧疚。


    这是现代女性的困境，即使在东方，也无法回避。


    李陆对的处理，比小津更直接，更残酷。


    小津的死亡是——母亲去世，我们看不到过程，只看到结果。


    李陆的死亡是——我们看着苏婉仪一点点衰弱，看着陈敬文一点点疲惫，看着爱情在死亡面前一点点消逝。


    这是存在主义的东方版本：不是向死而生，而是向死而爱。


    我邀请全日本的导演去看《爱》。


    是枝裕和、河濑直美、滨口龙介——你们都在拍家庭，拍日常，拍生死。


    但李陆告诉你们，还可以更进一步，还可以更克制，还可以更深情。


    5月20日，日本NHK，《周日影院》特别节目。


    主持人黑木瞳坐在演播室中，对面是刚从戛纳返回的影评人宇多丸。


    宇多丸先生，作为日本观众，您如何评价《爱》？


    首先，我要道歉，宇多丸深鞠一躬，我们日本电影界曾经认为，华夏电影只有武侠和功夫。但李陆的《爱》让我们看到，华夏电影的情感深度，不亚于我们日本电影。甚至……他停顿了一下，在某些方面，更深。


    哪些方面？


    老的处理。我们日本有的传统，但在电影中，老年人往往是可爱的负担——《东京物语》中的老夫妻让人心疼，《爱》中的老夫妻让人敬畏。游本仓饰演的陈敬文，面对妻子的病痛，没有抱怨，没有放弃，只有坚守。这种，是日本文化中也很重视的品质，但李陆拍得更极致，更动人。


    吴燕淑女士的表演呢？


    让我想起了树木希林，宇多丸说，同样的形象，但吴燕淑更。树木希林在《小偷家族》中，即使贫穷也能笑对人生。但吴燕淑的苏婉仪，即使被爱也充满愧疚。她觉得自己是丈夫的负担，这种心理负担，是东方女性特有的。


    《爱》会在日本上映吗？


    已经在谈了。东宝和松竹都在争取发行权。我预测，如果上映，票房会超过《入殓师》。因为《爱》的主题更普世——不是每个日本人都了解入殓师，但每个日本人都有父母，都会老去，都会面对生死。


    5月21日，是枝裕和，《电影旬报》客座评论。


    我是是枝裕和，一个拍家庭电影的日本导演。


    本小章还未完，请点击下一页继续阅读后面精彩内容！在戛纳看完《爱》，我在回酒店的路上给母亲打了电话。


    我们聊了很久，关于父亲去世前的日子，关于我作为儿子的缺席，关于那些无法弥补的遗憾。


    李陆的《爱》让我羞愧。


    我拍过《步履不停》、《比海更深》、《小偷家族》，我以为我懂家庭，懂亲情，懂生死。


    但李陆告诉我，我拍得还不够，不够，不够。


    游本仓擦拭妻子身体的那场戏，让我想起了《步履不停》中母亲为父亲擦拭身体的场景。


    但我的处理更，更——有阳光，有音乐，有回忆。


    李陆的处理更，更——有药水味，有失禁，有疲惫。


    这不是审美的差异，是勇气的差异。


    李陆敢于让观众不舒服，敢于让他们看到生命的真相。


    吴燕淑的表演让我想起了树木希林。


    但树木希林在《小偷家族》中，即使贫穷也能笑对人生。


    吴燕淑的苏婉仪，即使被爱也充满愧疚。这种，是东方家庭特有的情感——父母觉得拖累了子女，子女觉得亏欠了父母。


    李陆把这种情感拍到了极致，让我无法呼吸。


    我要感谢李陆。


    他让我看到了家庭电影的可能性，看到了东方美学的深度。


    我的下一部电影，会尝试更克制，更真实，更。


    这是《爱》给我的启示，也是我给李陆的致敬。


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