林晚的西北古村落画稿眼看就要收尾，却总觉得还差一幅能串联起整本书的核心画面。她想要的不只是窑洞与黄土坡的具象描摹，更是藏在这片土地里代代相传的烟火气与仪式感，可任凭她在窑顶蹲守数日，描摹过无数次落日炊烟，始终觉得差了点触动人心的力量。


    村里的老人见她整日愁眉不展，笑着提点：“再过几日就是咱这儿的丰收祭，到时候坡上烧篝火，捏面花、唱老调，那才是咱黄土塬上最热闹的光景。”林晚眼睛一亮，连日来的焦躁瞬间烟消云散，她知道，自己等的画面终于要来了。


    丰收祭那日，天刚擦黑，黄土坡上就燃起了熊熊篝火，村民们穿着浆洗得干净的粗布衣裳，手里捧着捏好的面花——有昂首的羊、饱满的谷穗，还有憨态可掬的娃娃，红的绿的颜料点缀其上，在火光里透着喜庆。李奶奶带着几个妇人剪窗花，红纸簌簌作响，转眼就剪出一串串麦穗与灯笼；放羊娃们举着自制的面灯，在篝火旁追逐打闹，笑声顺着风飘出很远；年长的汉子们围坐在一起，弹着三弦唱老调，歌声粗犷又悠扬，裹着黄土的厚重，漫过起伏的塬坡。


    林晚握着画笔，站在篝火旁，指尖飞快地在速写本上滑动，火光映着她的脸颊，眼里满是透亮的光芒。她没有刻意勾勒细节，任由厚重的笔触落在纸上，把篝火的暖、村民的笑、老调的悠长，还有面花上的细碎纹路，一一定格。直到夜色渐深，篝火渐弱，她的速写本上已经画满了整整三页，而最中间那幅，正是李奶奶举着窗花笑，放羊娃凑在一旁看，火光落在他们脸上，暖得发亮的模样。那一刻，林晚知道，这本画稿的灵魂，终于圆满了。


    画稿完成后，林晚没有立刻离开。她跟着村民们收完最后一茬糜子，帮李奶奶把剪纸整理成册，还给村里的孩子们上了几节速写课，教他们画自家的窑洞、坡上的羊群。离开那日，全村的人都来送她，李奶奶塞给她一沓厚厚的剪纸，还有一罐亲手酿的甜醅子；放羊娃们捡了一兜晒干的沙棘果，说这是塬上最甜的果子；大叔们扛着一袋新磨的糜子面，让她回去尝尝家乡的味道。林晚站在黄土坡上，看着身后错落的窑洞和一张张淳朴的笑脸，眼眶泛红，她知道，这片土地和这里的人，已经成了她笔下最珍贵的底色。


    回到老城区的画室，林晚用了一个月的时间整理画稿，她特意把丰收祭的那幅画定为封面，又循着记忆里的老调，找村里的老人录了音频，整理成简短的文字注解，附在每一幅画的旁边。她给这本画稿取名《黄土窑里的暖》，和《枕水而居》呼应，都是烟火人间里最质朴的温度。


    出版社收到画稿后，编辑连夜看完，发来消息说：“这是我见过最有力量的乡土插画，粗粝的笔触里全是温柔，能让人看见黄土塬上的生命力。”审稿过程异常顺利，甚至有文化部门的工作人员联系过来，说想把这本插画集纳入当地非遗文化宣传读物，让更多人看见西北古村落的民俗与风情。


    三个月后，《黄土窑里的暖》正式出版。不同于《枕水而居》的清新治愈，这本画集带着黄土的厚重与烟火的滚烫，一上市就引发了热议。有西北游子在书评里写道：“看着画里的窑洞和面花，仿佛回到了小时候，奶奶在窑洞里捏面花，爷爷在坡上放羊，那是刻在骨子里的乡愁。”还有很多年轻人说，通过这本书，第一次了解到西北古村落的美，萌生了去那里看看的念头。


    林晚受邀参加了多场人文分享会，每次分享时，她总会拿出李奶奶的剪纸和放羊娃送的沙棘果干，讲起黄土塬上的故事。有一次分享会后，一位非遗传承人找到她，希望能和她合作，一起记录那些濒临消失的传统手艺。这个提议恰好戳中了林晚的心底——她的“烟火人间”系列，本就是想留住这些正在慢慢走远的温暖与传承。


    分享会结束回家的路上，林晚路过花店，买了一束向日葵，插在画室的花瓶里。她翻开那本早已写满的梦想清单，在《黄土窑里的暖》出版这一项后郑重画了勾，然后写下新的一行字：“烟火人间，未完待续；以笔为媒，留住传承。”


    这天夜里，林晚收到了村里发来的照片，照片里，她的画集被摆在村里新建的文化站里，旁边放着李奶奶的剪纸和村民们捏的面花，放羊娃们正围着画集，叽叽喳喳地指着画里的自己笑。林晚看着照片，嘴角扬起温柔的笑意，她知道，自己的画笔从未停下，而那些藏在烟火里的温暖与传承，也会顺着她的笔尖，一直流传下去。


    不久后，林晚收拾好行囊，这一次，她的目的地是西南的深山村寨，那里有吊脚楼，有蜡染手艺，还有一群坚守着传统的手艺人，等着她用画笔，去记录属于那里的烟火与温柔。她把李奶奶的剪纸和那只修表老师傅送的怀表放进包里，又看了一眼院子里盛开的向日葵，然后转身踏上了旅程。前路漫漫，热爱不减，她的笔墨故事，还在继续。


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