苏州的清晨裹着薄雾，拙政园的朱漆大门刚推开一条缝，夏晚晴就握着竹箫站在回廊下。


    晨露打湿了青石板，远处传来隐约的鸟鸣，她对着满园苍翠轻轻吹奏，箫音与园林的寂静交织，像在唤醒沉睡的古韵。


    “唐代燕乐的韵律，得在这样的环境里找。”她转头对身后的陆川说，“老艺人说燕乐讲究‘声随景动’，园林的移步换景，刚好能对应音律的起承转合。”


    陆川背着书法工具包，指尖划过回廊的雕花窗棂：“古装剧《无界赋》的开篇场景，就定在这样的园林里。”


    他拿出纸笔，快速勾勒出剧本片段，“主角墨尘在回廊挥毫，燕乐声从湖心亭传来，笔墨与音律共鸣，唤醒了亭中沉睡的琵琶精灵——这个情节既能融入书法，又能自然引出燕乐元素。”


    凌薇扛着摄像机，穿梭在亭台楼阁间，一边拍摄园林景色，一边记录两人的创作对话：“这些素材可以剪进古装剧的概念预告片，再同步到纪录片番外篇里。”


    她将镜头对准湖心亭的倒影，“老艺人说在那里演奏燕乐效果最好，我们下午可以去那里拍摄他的演奏片段。”


    周曼带着林野和陆哲，提前抵达老艺人的居所。


    推开雕花木门，院内的石榴树正开得热烈，一位白发老者坐在石桌旁，手里摩挲着一把古朴的曲项琵琶。


    “你们要复原唐代燕乐，关键在‘气韵’。”老艺人指着琵琶，“这把琴是祖传的，音色最接近盛唐，燕乐的‘清、雅、丽、亮’，都要靠它来传递。”


    陆哲凑近琵琶，轻轻拨动琴弦，醇厚的音色在院内回荡。


    “我之前研究的燕乐乐谱，总觉得少了点灵动。”


    他皱着眉说，“原来问题在乐器的共鸣，现代琵琶的音色太亮，少了盛唐的厚重感。”


    老艺人笑着点头：“燕乐是宫廷与市井的交融，既要端庄，又要鲜活，你试试用‘挑、抹、勾、剔’的指法，配合呼吸节奏，像园林的流水一样自然。”


    林野坐在一旁，速写本上快速勾勒着琵琶的纹样和老艺人的神态。


    “古装剧里的琵琶精灵，我可以以这把琴为原型。”


    他指着琵琶上的缠枝莲纹，“将纹样转化为精灵的服饰，琴弦化作飘带，演奏时飘带会随着音律舞动，与书法线条呼应。”


    中午时分，团队在老艺人的院内用餐，几碟精致的苏式小菜，一壶碧螺春，闲谈间老艺人说起了燕乐的传承困境：“现在年轻人大多喜欢流行音乐，愿意学燕乐的越来越少了。”


    夏晚晴放下茶杯，认真地说：“我们这次做古装剧和巡展，就是想让燕乐以新的形式被更多人看到。”


    她拿起竹箫，即兴吹奏了一段燕乐改编的旋律，“您听，这样结合现代电子乐，是不是更有吸引力？”


    老艺人闭上眼睛，听完后连连点头：“好！有古韵，又有新意，这样才能让燕乐活在当下。”


    他起身走进屋内，拿出一本泛黄的乐谱，“这是我祖父传下来的《霓裳羽衣曲》残谱，送给你们，希望能为古装剧的配乐添一份盛唐气象。”


    下午的湖心亭，阳光穿透薄雾，洒在水面上波光粼粼。


    老艺人抱着琵琶，夏晚晴握着竹箫，陆哲用电子合成器铺垫底色，三人合作演绎《霓裳羽衣曲》的片段。


    琵琶的醇厚、竹箫的清冽、电子乐的空灵交织，引得园内游客纷纷驻足。凌薇的摄像机多角度拍摄，从湖心亭的倒影到三人的演奏细节，再到远处的亭台楼阁，将音乐与园林景色完美融合。


    陆川坐在回廊的石凳上，随着旋律挥毫泼墨，“霓裳羽衣”四个草书大字在宣纸上一气呵成，笔锋流转间竟与音律的节奏完美契合。


    林野拿着数位板，实时将书法线条转化为动态光影，投射在水面上，光影随着水波流动，像舞者的裙摆，与夏晚晴即兴设计的舞蹈动作呼应。


    就在这时，周曼的手机响起，是东京巡展的主办方打来的：“能乐大师松本先生已经抵达展馆，想提前和你们沟通融合方案。”


    她对着电话回应：“我们明天一早就飞东京，陆川先生负责书法与能乐的视觉融合，夏晚晴女士设计舞蹈联动，陆哲先生准备音乐合奏片段。”


    挂了电话，她对众人说：“东京巡展的核心是‘书法+能乐+电子乐’，松本先生擅长能乐中的‘谣曲’，我们需要把他的唱腔与陆川的书法、晚晴的舞蹈结合起来。”


    夏晚晴立刻拿出舞蹈草图：“能乐的动作讲究‘静中见动’，书法的笔锋讲究‘力透纸背’，我可以设计一套‘笔舞谣曲’，让舞者的动作模仿书法的提按顿挫，同时配合松本先生的唱腔节奏。”


    她起身演示了一个顿步挥臂的动作，“这个动作对应‘藏锋’，这个对应‘露锋’，刚好能和能乐的身段呼应。”


    陆川看着草图，补充道：“我可以在现场创作‘流动书法’，松本先生唱一句，我写一笔，书法线条通过投影实时呈现在舞台上，与舞蹈动作、唱腔同步。”


    本小章还未完，请点击下一页继续阅读后面精彩内容！他拿起毛笔，在宣纸上试写了几个字，“能乐的唱腔苍凉悠远，书法的线条要偏雄浑，形成‘声形共生’的效果。”


    陆哲则拿出平板电脑，播放了一段提前制作的音乐小样：“我把唐代燕乐的琵琶音色、日本尺八的苍凉、电子乐的迷幻融合在一起，作为‘笔舞谣曲’的背景音乐，既能连接中日文化，又能突出‘无界’主题。”


    苏州的行程在暮色中收尾，团队成员坐在返回上海的车上，各自忙碌着。


    陆川修改着古装剧《无界赋》的剧本，将今天听到的燕乐元素融入剧情；


    夏晚晴在手机上绘制东京巡展的舞蹈分镜；


    林野完善着琵琶精灵的角色设计，加入了苏州园林的窗棂纹样；


    凌薇剪辑着今天拍摄的园林与演奏素材；


    周曼对接东京的住宿和展馆事宜；


    陆哲则继续研究《霓裳羽衣曲》的残谱，试图还原更多旋律。


    车窗外，苏州的夜景渐渐远去，路灯的光影在宣纸上投下流动的线条，像陆川笔下的草书。


    没有人刻意提及未来的行程，也没有对巡展的过度期待，只是在各自的创作中，自然地衔接起苏州的燕乐、东京的能乐、古装剧的剧本。


    当车驶入上海市区时，周曼看着手机上的航班信息，轻声说：“明天上午十点的飞机，东京那边已经准备好了能乐的服装和道具，松本先生想在展馆提前和我们排练一次。”


    陆川放下笔，看向窗外的黄浦江，江面的波光与书法展上的动态光影重叠。


    夏晚晴收起舞蹈草图，指尖无意识地敲击着膝盖，模仿着能乐的节奏。


    凌薇将摄像机放在腿上，屏幕上回放着湖心亭的演奏片段，陆哲的笛声与老艺人的琵琶声在车厢里轻轻回荡。


    团队的身影在夜色中前行，苏州的古韵与东京的和风在创作中悄然交织，成为全文娱版图上又一段自然流淌的篇章。


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