国史陈景乐已经看到明代部分。


    大众喜闻乐见的开局一只碗，结局一棵树。


    由于平时明代历史穿越小说看得比较多，因此陈景乐对明代的发展历程了解程度，要高于其他朝代。


    这段历史看得是有滋有味。


    尽管他不是民族主义者，但仍对朱重八能够驱除鞑虏恢复中华感到庆幸，哪怕朱重八后面为了法统，承认元为正朔。


    同时又对老朱的双标以及个人局限性，感到无语跟不满。


    再譬如「哪怕把永乐大典修成第一奇书，史书也不会记载他是顺位继承」的永乐大帝。


    又或者叫门天子丶瓦剌留学生丶大明战神的猪骑朕。


    还有「练得身形似鹤形，不怕宫女勒脖颈」的万寿帝君跟他的大明第一举重冠军小阁老。


    只能说，这个朝代实在太有梗了。


    但是！


    真正顺着史书往下看，寥寥数笔便是一个人的一生，甚至数十百万人的一生，这种感觉还是很沉重的。


    说好的以史为鉴，真正做到的又有几个？


    想要跳出历史周期率，难！


    纵观明史，最后没有意外，又变成「六朝何事只成门户私计」，说到底制度都是由人制定的，被废除也是一句话的事情。


    人亡政息人走茶凉，再常见不过。


    ……


    或许是受历史课内容影响，结束后的陈景乐，慨然长叹，内心有种想要倾诉，又不知道该找谁说的感觉。


    于是，他想了想，拿出笔墨纸砚。


    这是之前采购的学习用具。


    正好接下来是实践课，乾脆写写字吧！


    「既然是中秋，那便来一首应景诗词。」陈景乐看了看窗外的月亮，略一沉吟，便有了答案。


    蘸墨，挥毫！


    「十五夜望月·王健」


    「中庭地白树栖鸦，


    冷露无声湿桂花。


    今夜月明人尽望，


    不知秋思落谁家。」


    落款：甲辰年中秋陈景乐


    你别说，你还真别说。


    这情绪上来了，写出来的东西，跟平时都不太一样。


    一股灵动又不失狂傲的感觉，跃然纸上。


    之前说陈景乐在系统知识课上学过书法，其实主学米体，不过其他名家的书法字体同样有涉猎。


    国人学书法，通常离不开二王丶米芾丶颜真卿。


    这四人被历代文人誉为T0级书法家，其他人包括苏轼黄庭坚赵孟俯董其昌等，都要稍逊一筹。


    陈景乐的书法，正是在米芾书法的基础上，汲取其他名家所长，最后糅合自身书写习惯而成，以行书楷书为主。


    主打一个随心所欲，怎麽舒服怎麽来！


    眼前这幅《十五夜望月》，就是走的行草风。


    唐言结构，宋尚意趣。


    可能距离开宗立派还差点，但对比今人，至少已经称得上登堂入室。


    书法风格跟执笔人性格有很大关系。


    如果是以前的陈景乐，是写不出这种字的，用本地话说，就是「写字跟鸡爪扒沙似的」，虽有夸张成分，但真称不上好看，顶多认真写的时候算端正。


    读书时候没能写一手好字，一直是他心底一个遗憾。


    后面在系统的辅导下，对书法一课进行了多次学习，才慢慢学会写出一手好字。


    现在已经可以说有一定风格。


    灵动是行草本身走的飘逸路线，而狂傲，则跟系统有关，毕竟是有系统的男人，不狂点傲点才是不正常。


    只是陈景乐的狂没有写在脸上罢了。


    况且他本来就是一个有点傲的人，不然怎麽会跟合伙人闹掰后，甩手不干，直接跑路。


    「写得真不错！」


    陈景乐对自己这幅作品相当满意。


    某种意义上，是他在书法一道上的一个小小里程碑，风格技法都比之前精进了。


    ……


    见状，陈景乐一鼓作气，蘸墨挥毫，又写了一篇。


    还是诗词。


    这次是现代人的作品，也是他很喜欢的一首古体诗。


    「咏史·李梦唐」


    「高阁垂裳调鼎时，


    可怜天下有微词。


    覆舟水是苍生泪，


    不到横流君不知。」


    同样落款。


    也算是契合他读明史的感悟吧。


    这次用的是赵孟俯风格的行书，整体狂放之馀，笔锋给人感觉，还带点抑郁悲愤。


    噫~


    我怎麽也学起那些怀才不遇报国无门的古人来了？


    陈景乐晃晃脑袋。


    「不过说实话，感觉这篇写得比上篇还好。我进步这麽大的吗？」


    连陈景乐自己都有点惊讶。


    ……


    要说书法好坏，其实没有统一标准。


    但会有一个最低标准。


    在这个最低标准基础上，看每个朝代有每个朝代的审美。属于汉字的独特美感，是跟其他载体截然不同的。


    好与不好，其实是一种非常主观的判断。


    即便


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    是顶级书法家们，也会有不同意见，不过大多可以从工巧丶天然


    丶情感丶创新丶人品这几个方面去评判。


    历代名家当中，最推崇工巧的当属赵孟俯。


    他认为：「学书有二，一曰笔法，二曰字形。笔法弗精，虽善犹恶；字形弗妙，虽熟犹生。学书能解此，始可以语书也。」


    但也不是什麽时候都如此。


    比如有着天下第二行书之称的《祭侄文稿》，在三大行书中，涂改最多，字迹最潦草，然而其真挚情感，溢于笔端，让每一个看过这篇书法作品的人都为之震撼。


    历代主流更多追求的还是自然，也就是古代广为推崇的返璞归真境界。


    创新则如章草跟瘦金，人品则如蔡京以及现代某位书法造诣卓绝但名字不可说之人。


    而陈景乐认为，自己觉得好看就行，即便江湖体。只要不是去参赛参展。


    好的书法，是不管你用什麽字体写，都会给大众一种美的感觉。哪怕你看不懂写的是什麽，都能从纸面上看到强烈的形式美。


    比如蔡襄的《脚气帖》。


    有些人可能会说，艺术是艺术，跟好看还是有区别的。


    但陈景乐觉得，艺术也是要服务大众的，当前某些人为了博出位，走丑丶怪丶癫路线，多少有点偏离书法本意。


    书法是指按照文字特点及其含义，以其书体笔法丶结构和章法书写，使之成为富有美感的艺术作品。


    富！有！美！感！


    脱离这四个字，为了丑而丑，为了怪而怪，就别谈什麽书法了。


    还不如坤体。


    现在国内的书法圈就有这麽一股歪风邪气，不说全部，起码有一部分，如果你是什麽老总什麽退休高干或者某大师亲传弟子，你写的字就是好字。


    反之！


    如果你是农民丶是工人，那就是徒有其型丶不得神韵，或者直接被判定为江湖体。


    同样的还有什麽诗词圈丶曲艺圈等等，国字级的陈景乐不清楚，但是省市级的，他可是见过不少。


    反正无论什麽行业领域，只要跟圈子二字沾上，必然少不了名利干系，商业互吹。


    如果不追求什麽圈子地位，当作兴趣爱好，随便写写挺好。


    真想上进，就得看自己什麽身份，以及学人拜码头了。


    ……


    两幅书法写完，陈景乐有种心中抑郁一扫而空的感觉。


    长吁口气。


    忍不住掏出手机拍下照片，发了一条朋友圈。


    这可是稀罕事，他上一次发朋友圈还是上一次呢。