80年代出生的中国人，对日式建筑的最初印象大都源于一部名叫《聪明的一休》的动画片，在动画中，一休每天撅着屁股擦拭的走廊，就是缘侧。


    此时此刻，垂垂老矣的黑泽明正盘坐在缘侧，低头欣赏一幅画。


    黑泽久雄说道：“父亲，我把人请来了。”


    黑泽明抬头说了句“请坐”，接着向儿子挥手：“你去忙吧。”


    缘侧只有一个坐垫，是为陈楷歌准备的。


    脱了鞋，上了缘侧，陈楷歌盘坐在坐垫上，林海则跪坐在他身侧稍后的位置。


    选择跪坐没有特殊含义，只是为了方便探身耳语。


    黑泽明没有寒暄，上来就抛出一个问题。


    “你觉得这幅画怎么样？”


    林海将问题翻译给陈楷歌，而后一同观看那幅画。


    画中是一场洋装舞会，采用俯瞰的视角，女人们旋起的裙摆看上去就像一朵朵色彩缤纷的花，而男人们舒展的肢体，则像是交错的枝蔓。


    画作整体饱和艳丽，画风略潦草，但是辨识度很高。


    乍一看，这是一幅充满欢快的画作，然而注意看，就会发现在画作一角，有个佩刀的武士，正踟蹰着准备踏入舞池。


    ……


    画作没有署名，但是从风格来看，分明出自黑泽明之手。


    很多人也许不知道，黑泽明除了是电影大师，还是一位杰出的绘画艺术家。他年少时曾梦想成为画家，受到梵高的极大影响。如果不是他的画中浓浓的和风，外行很容易把他和梵高的作品搞混。


    黑泽明在电影领域的成功，和他的美术功底有很大关系，他在电影拍摄过程中画的大量分镜图，展现出了他不同寻常的绘画才华，这些画后来大多成为艺术界的珍品。


    既然画是黑泽明自己画的，那么他的问题就有些耐人寻味了。


    ……


    陈楷歌想了想，说道：“我从这幅画中看到了孤独。”


    黑泽明听完林海的转述，问道：“只是这样？”


    用孤独来解释这幅画并没有问题，但这并不是他想表达的。


    陈楷歌想了想，补充道：“还有时代的变迁。”


    陈楷歌的回答，是基于黑泽明近年来的遭遇。


    黑泽明是电影皇帝不假，但他在日本一直被人非议，这和他那喜欢跟人对着干的暴脾气有很大关系。


    媒体不喜欢他，在著名导演沟口健二去世时，报纸上就说过：沟口健二死了，我们再也出不了一个沟口健二，而黑泽明若是死了，我们还有很多黑泽明。


    电影人也不喜欢他，嫌他挑剔、固执，所以在1970年遭遇票房惨败后，整整十年都没有人愿意给他投资。（75年的《德尔苏·乌扎拉》不算，那只是一场交易）


    前面说过，日本电影现在施行的是制作人中心制，除了黑泽明的儿子，没有谁愿意做他的傀儡，因此，在1993年的《袅袅夕阳情》之后，他再也没有新作问世。


    ……


    陈楷歌根据黑泽明近年来的遭遇，给出了“孤独”的答案。在他看来，一个被电影界排挤的、束之高阁的导演，无疑是孤独的。


    至于“时代的变迁”，是相当委婉的说法。陈楷歌自己也觉


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    得黑泽明过时了，认为他已经跟不上时代的脚步。


    黑泽明听完，继续问：“还有吗？”


    陈楷歌想了想，摇了摇头。


    林海也忍不住摇了摇头。


    国内导演中不乏美术造诣高的，往上有画功精湛的徐客、冯、张，垫底有泥石流派的姜纹，陈楷歌夹在中间，水平不上不下，对美术品的鉴赏能力，自然也不上不下。


    就拿黑泽明这幅画来说，显然是在表达某种情绪，但绝对和“孤独”无关。


    ……


    黑泽明注意到林海摇头，于是问道：“你有不同看法？”


    林海犹豫了一下，说道：“是的。我认为这幅画表现的不是孤独，而是愤怒。”


    “哦？”黑泽明生满老年斑的脸上神采浮现，问道：“怎么讲？”


    林海向前挪动，盘坐下来，指着画作说道——


    “这场舞会，指的应该是前年上映的电影《我们跳舞好吗？》，而这名武士，显然是导演你。”


    林海说到这里停了下来，无需多说，意思已经点透了。


    看到黑泽明脸上露出满意的笑容，林海腹诽道：只是不喜欢人家的电影，就恨不得拔刀把人都砍死，老爷子你要不要这么暴躁？


    ……


    林海将两人的对话解释给陈楷歌，陈楷歌露出恍然大悟的表情。


    这时，黑泽明又发问了。


    “你再说说，我为什么愤怒？”


    这个问题同样难不住林海，但他不想喧宾夺主，将问题丢给了陈楷歌。


    陈楷歌把准了脉，当然知道该如何回答，但他却把机会推了回来。


    “这个问题是问你的，你来回答。”


    ……


    答案很简单，问题是如何回答。


    《我们跳舞好吗？》，在国内被翻译成《谈谈情，跳跳舞》，是一部温情的喜剧电影，故事讲述了主人公通过学习社交舞，改变人生态度，走出中年危机的故事。


    如果你去网络搜索，会发现有两部叫这个名字的影片，一部是1996年上映的日本影片，由周防正行执导；另一部是美国影片，上映于2004年。


    后者正是对前者的翻拍。


    什么样的影片会被好莱坞翻拍？答曰：赚钱的。


    和《无间道》一样，日版的《谈谈情，跳跳舞》，同样是一部上映后票房出色的作品。不仅在日本本土如此，这部片子也是在美国上映的票房最高的亚洲电影。


    不仅票房很高，口碑也很不错。


    在后世的蒜瓣网上，82的评分和一面倒的称赞，充分体现了观众对这部影片的认可。


    当然，抛开酸葡萄心理，站在电影人的立场上，这部片子是存在一些问题的。


    其中最大的问题就是媚俗。


    媚俗也叫讨好观众。


    影片讨好观众有错吗？没有。问题是，讨好哪些观众？


    《谈谈情，跳跳舞》虽然是一部日本影片，但是由内而外都在讨好美国观众。这部片子以“中年危机”这个美国电影非常偏爱的话题展开，从叙事风格、人物设定、歌舞编排直至演员的情感互动，都带着浓浓的好莱坞味道。


    这份媚俗，恐怕就是黑泽明恨不得砍死对


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    方的根本原因。


    除此之外，黑泽明一直在努力将日本文化介绍给世界，本片却来了个反攻倒算；黑泽明偏爱文艺片，临死还向北野武托孤，《跳舞》却是部商业片；黑泽明想拍电影，却无人愿意投资，这部片子却赚了个盆满钵满……


    咳咳。


    林海觉得，换成自己也恨不得砍死对方。


    ……


    林海认真思考后，决定实话实说。


    “导演之所以感到愤怒，是因为这部片子商业色彩太浓，太媚俗。”


    这个回答让黑泽明非常满意，他拿起那幅画，递给林海，说道：“这幅画送给你了，听说我的画卖得还不错，你选择收藏还是卖掉都可以。”


    言外之意，任凭林海处置。


    林海听懂了黑泽明的潜台词，感谢着接过画作，站起身，踩上鞋子走到院中，将画作丢进焚烧落叶的铁皮桶里，一掏兜才意识到，自己并没有打火机。


    “给。”


    黑泽明不知何时跟了过来，将一盒火柴拍在林海手上，问道：“不觉得可惜？”


    林海笑着摇了摇头，点燃了画作。


    火光中，黑泽明心中的愤怒彻底化为灰烬，他哈哈大笑着，用力拍着林海肩膀，说道：“你不错！你很不错！”


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    第53章 四只正太 免费阅读 [www.aishu55.cc]